Главный герой Эндрю Блэйк после смерти жены (с которой прожил 40 лет) не может найти новый смысл. Он богатый и успешный джентльмен, которому все возможные радости кажутся бессмысленными. Для того чтобы вернуться к воспоминаниям молодости, Блэйк отправляется во Францию, в то самое поместье, где в юности он впервые встретил свою возлюбленную. Прибыв на место, Блейк обнаруживает, что номера не сдаются, так как само поместье находится в упадке. Поэтому главному герою остается единственный способ остаться — на время взять на себя роль дворецкого. Именно за перевоплощением в эту роль мы будем наблюдать всю картину.
В начале фильма зрителю показывают экспозицию: герой Блэйк — бизнесмен, в чью честь организован огромный прием за личные заслуги. Эта сцена нужна, чтобы зритель понимал, что за пожилым протагонистом скрывается энергия, предприимчивость и умение выживать в разных ситуациях. Став дворецким, Блейк переносится в другой мир взаимоотношений. Он больше не руководитель, а наемный работник. При этом действие происходит в другой стране, где иные нравы и уклады соседствуют с медленным затуханием жизни самого поместья. Ожидается, что с таким бэкграундом главный герой перевернет все вокруг. Если при этом еще добавить замечательный французский юмор — приятный просмотр был бы гарантирован.
В идеале фигура Блэйка должна была стать основной, вокруг которой планировалось создать целую историю. Кино снято французским режиссером Жилем Легардинье, и американскому актеру Джону Малковичу, играющему Блэйка, есть на что опереться. Он более 10 лет работал во Франции, в совершенстве знает язык, а его реальная жена — француженка. Однако режиссер, имея в своих руках фактуру Малковича, не смог создать что-то действительно стоящее и необычное. Как прекрасно использовал Паоло Соррентино Малковича в сериале «Новый папа», и насколько Жиль Легардинье забыл, что у него в первую очередь особый театральный актер.
Играть Малковичу в фильме категорически нечего. Ему не дают ни сцену для импровизации, ни интересных событий, ни напарников, и главное — забывают о репертуаре. По итогу получается, что нас просто неспешно знакомят с главными героями. Блэйк собирает всех вместе (хотя с такими пассивными персонажами любой активный мужчина сделал бы то же самое, не прилагая усилий), и к финалу у него уже есть решение, как все улучшить. Далее идут титры. Но при этом в сценарии нет ничего того, ради чего стоило городить целую историю. На эту роль можно было бы взять любого старика, заставить его ходить по имению, несколько раз сделать благородные поступки — и прийти ровно к такому же финалу.
Фильм нельзя назвать провальным, потому что в картине в спокойном режиме передвигается по сценам Малкович, а режиссер вводит историю жителей имения и несколько философских мыслей, что вместе всем будет жить лучше. При этом в картине хаотично смешаны разные жанры: от детектива и мистики до комедии и даже экшен-сцен. Структурной пользы и ценности в этих сценах нет, режиссер просто пробует играть с формой, сводя всё к одной формуле: главный герой нашел себе новых друзей. Сценарная ценность этого неспешного кино минимальна, и режиссер явно не нашел, что нового сказать зрителю. Тем не менее картина спасается благодаря своей терапевтической атмосферы и визуальной эстетики. Уют французского поместья, гуманистический посыл и природный магнетизм Малковича частично компенсируют отсутствие высоких ставок и конфликта. По сравнению с бессмысленностью конвейерных американских фильмов, здесь есть светлый посыл и попытка сделать доброе кино. Однако по меркам классического французского кинематографа — результат печальный.
Оценка 7 из 10
Комментариев нет:
Отправить комментарий